Zur Legende erstarrt.

laut.de-Kritik

Zur Legende erstarrt.

Review von Sven Kabelitz

All Hail the King. Fast vierzig Jahre dauerte es, bis Bernard Sumner mit "Music Complete" sein Ziel erreicht hat. Im Grunde tüftelte er schon seit den frühsten Joy Division-Zeiten daran. Nach dem Weggang von Peter Hook verblassen alle Figuren neben ihm. Selbst die zurückgekehrte Gillian Gilbert bleibt eine austauschbare Randfigur. Ihre Anwesenheit spiegelt sich nur marginal im Sound wieder. Mein Glückwunsch zur Diktatur über New Order, Barney.

Das erste Produkt seines Regiments wirkt jedoch wie eine China-Kopie des Originals. Es sieht aus wie New Order, es klingt wie New Order, fühlt sich aber nicht wie New Order an. Ob dies mit Hooky anders ausgefallen wäre, lässt sich mit einem ernüchternden Blick auf "Waiting For The Sirens' Call" durchaus anzweifeln.

Obwohl sein melodisch schnurrender Bass immer einen festen Fixpunkt in der von Experimenten vorangetriebenen Diskografie der Engländer darstellte, fehlt noch nicht einmal sein musikalischer Input. Viel mehr geht mit ihm die bandinterne Reibungsfläche, von der sich Sumner aufstacheln ließ, verloren. Ein Job, den keiner der Produzenten, weder Daniel Miller noch Stuart Price noch Tom Rowlands, übernehmen kann. Das Songwriting verharrt im Leerlauf. So passiert New Order das Schlimmste, das einer Band passieren kann: Sie erstarren zur Legende, die sich ausschließlich nur noch bei sich selbst bedient.

Eines der rar gesäten Highlights bezieht seine Frische ausgerechnet aus den ungewohnten Aspekten, die Neu-Bassist Tom Chapman einbringt und die ihn von seinem Vorgänger unterscheiden. Sein Spiel bleibt deutlich weniger innovativ, macht aus dem Disco-Funk-Song "People On The High Line" aber das einzige Stück, das so mit Hook nie möglich gewesen wäre. Die Trademark-Synthesizer von New Order verbinden sich mit einem Nile Rodgers-Funk zu einem Budenzauber, der zeitweise an "Nordisch By Nature" erinnert. Sumner fällt zu der ungewohnten Umgebung leider nur eine hochgepitchte Version des "Power Corruption And Lies"-Tracks "We All Stand" ein, was den Genuss etwas verwässert.

Die Glanznummer "Tutti Frutti" braucht sich vor früheren Perlen nicht einmal im Ansatz zu verstecken. Deutlich orientiert sie sich an "Technique" und zeigt noch einmal auf, warum New Order einst für die Verbindung von New Wave, Post-Punk und Synth-Pop sowie die Entwicklung hin zum Madchester-Sound so wichtig waren. Elly Jackson aka La Roux, die auch auf "Plastic" und "People On The High Line" mitwirkt, passt hier glänzend ins Gesamtbild. Ein perfekt polierter Refrain und die in den letzten zwei Minuten einsetzenden Streicher krönen den Song.

Neben dem zahnlosen "Restless", das wohl irgendwie aus der Resteverwertung einer Bad Lieutenant-Platte gepurzelt ist, zeigt sich jedoch deutlich, das "Music Complete" nur die unterschiedlichen Stile der Band in einen Topf wirft. Im Gegensatz zum letzten großen Album "Get Ready" fügt sich der Longplayer nie zu einem homogenen Album, sondern mehr zu einem etwas planlos durcheinander gewürfelten Best Of-Sammelsurium zusammen.

Letztendlich brechen das allgegenwärtige Mittelmaß ("Singularity", "Academic") und die bösen Ausrutscher nach unten "Music Complete" das Genick. "Stray Dog", eine Kooperation mit Iggy Pop, zündet trotz des großen Namens so gar nicht. Zu fremd bleiben sich die beiden Welten, in der Osterberg seinen Wiedererkennungswert verliert, mit heißer Kartoffel im Mund vor sich hin nuschelt und dessen Untermalung uninspiriert vor sich hin plätschert. In der vor Schmalz triefenden Nichtigkeit "Superheated" verkommen New Order zu einer miesen, in rosarote Wolken gehüllten, Pet Shop Boys-Coverband. Stuart Price und Brandon Flowers verschlimmbessern das Dilemma nur noch. Der Himmel hängt voller Harfen, und die klebrige Süße bleibt so ungenießbar wie eine Flasche Dreh und Trink.

Wie New Order im Jahr 2015 klingen könnten, haben Health mit "Death Magic" gezeigt. Doch statt wie früher Einflüsse aus aktueller elektronischer Musik zu ziehen und diese mit dem eigenen Sound zu verbinden, werfen sie ausschließlich Blicke in den Rückspiegel. So gehören zu den auffallendsten Ideen ausgerechnet die Hi-NRG-Faxen in "Plastic", die, beim Barte des Moroder, Donna Summers "I Feel Love" zitieren. Sumners New Order verlieren sich in der Vergangenheit und in der Erinnerung an sich selbst, an der jegliche Aktualität und Relevanz wie an Plastik abperlt. "Cause you're like plastic, you're artificial."