Westlife:  Gravity

Bloß sind andere sich schlichtweg zu schade, leidenschaftslosen Popschmalz vom Reißbrett der Marke "Gravity", wie der Titel des elften Studioalbums aus der Westlife'schen Schnulzschmiede vielsagend lautet, abzuliefern. Indes geben die vier in die Jahre gekommenen Jungs sich damit zufrieden, zu reproduzieren, was schon vor gut einem Jahrzehnt altbacken und uninspiriert klang.

Unter der Fuchtel einer Riege Mainstreampop-erfahrener Produzenten und Songschreiber schustert die Boyband von einst spannungsfreie Schmachtfetzen zusammen, die sich beliebig aneinanderreihen und eine eintönige, rückwärtsgewandte Konstanz aufweisen. In Sachen abgeschmacktester Songtitel des Jahres konkurrieren Westlife denn auch nur noch mit sich selbst: Wer kann schon sagen, ob "How To Break A Heart" oder "Too Hard To Say Goodbye" vom aktuellen Werk stammen oder vielleicht doch eher dem Anfang 2010 erschienenen Opus zuzuschreiben sind?

So austauschbar wie die Titel sind auch die Melodien und Songstrukturen: Mal im Uptempo, mal balladesk, immer auf vier Viertel getaktet folgen die Songs dem ewig gleichen Muster aus rührseligen Kitsch-Piano-Arrangements, unvermeidbaren Streichertiraden, mechanisch bedientem Schlagzeug und dem altbekannten Süßschmelz in den jungenhaften Stimmen. So viel seichte Opulenz konsumiert sich fast unbemerkt, womit das Album so nachhaltig im Gedächtnis hängen bleibt wie die Weisheiten aus der Autobiographie von Dieter Bohlen.

Unbeständigkeit ist das letzte, was man der Trötentruppe vorwerfen könnte. Die Band übt sich in gelangweilter Selbstrepetition. Selten ist ein Album so schnell durchgehört wie vergessen. Noch nicht mal richtig ärgern kann man sich: Abgesehen von dem unverschämten Abklatsch "The Reason", mit dem Westlife den in der Versenkung verschwundenen Hoobastank ihren einzigen Hit wegschmalzen, und der schier grenzenlosen Trivialität sowohl des Sounds als auch der Texte ("All I know is I can't breathe / without you next to me") gibt es nichts, worüber man sich ereifern könnte.

"Kultur muss wehtun dürfen", prangerte Holger Noltze unlängst die Seichtigkeit des allgemeinen Kulturkonsums an. Hier tut gar nichts weh. Plattes Land lässt sich bekanntlich am bequemsten überqueren: keine Stolpersteine, keine Klippen, keine Abzweigungen. Was übrig bleibt, sind kaltes Kalkül und bloße Berechnung, die man den Verantwortlichen angesichts der Unverschämtheit solch einer Platte unterstellen muss. Denn verkaufen wird sich das Teil allemal.