Norah Jones:  The Fall

Menschen vermehren sich, schlürfen Moccacinos oder kaufen Dübel zu deinem sehr amerikanischen Pianopop. Was dich wiederum zur Instant-Heilsbringerin der Musikindustrie befördert – wer verkauft heutzutage schon 36 Mio. Platten und stört dabei noch nicht mal?

Nein, hassen kann man die Tochter von Ravi Shankar wirklich nicht für ihre soliden Songs und die seidige Stimme. Aber spätestens nach "Not Too Late" blieb das schale Gefühl auf beiden Seiten, übersättigt zu sein. Bei den Hörern, weil das letzte Album so glatt und routiniert geriet, dass man es nicht greifen konnte, und bei Norah Jones, weil sie zu jung und zu gut ausgebildet war, um ein Leben lang altkluge Pianoballaden zu schreiben.

Für "The Fall" hat sie ihre seit Jahren bestehende Band neu besetzt – so zum Beispiel mit Marc Ribot – und ihr Klavier gegen eine nett gurgelnde Wurlitzer, hauptsächlich aber Gitarren eingetauscht. Und zwar die elektrischen! Dazu klingt ihre Stimme schmutziger, lebendiger und erwachsener als je zuvor – woran zwar nur ein Schnupfen bei der Aufnahme Schuld hatte, aber das kann man trotzdem gelten lassen. Mehr Groove, mehr Rhythmus und trotz allem ein enormes Feingefühl für Intimität innerhalb der Songs stehen ihr jedenfalls sehr gut.

Das schnelle und textlastige "It's Gonna Be" ist ein echtes Juwel, das swingt, vibriert und flimmert und doch nie ausfranst, weil es von einem Gary Glitter-esken Arenabeat zusammengehalten wird. Genau diese krude Mischung gibt Norah Jones Raum für ihre Stimme, die sich über große Teile der Platte gegen die ungewohnte Instrumentierung perfekt absetzt und enorm an bisher ungehörter Coolness und Tiefe gewinnt.

Acht von dreizehn Songs hat Jones selbst geschrieben, bei den restlichen Stücken halfen unter anderem Ryan Adams und Okkervil Rivers Will Sheff aus – mit tadellos guten Resultaten wie "Light As A Feather", mit dem der Hörer nach zwei eher schnarchigen Stücken am Anfang entschädigt wird. Ihrer schon lang währenden Liebe zu Tom Waits Werk hat sie im Gegensatz zum letzten Album nicht mit einer Coverversion Tribut gezollt, sondern mit der Wahl des Produzenten: Jacquire King war schon für Waits grandioses Hühnerstallalbum "Mule Variations" von 1999 zuständig und verpasst auf "The Fall" auch Norah in einer freilich arg abgeschwächten Version ein bisschen Patina.

Trotz allem muss bei Norah Jones natürlich niemand Angst vor Dissonanzen oder Bluthochdruck haben – die behutsame Sängerin richtet es dem Hörer weiterhin enorm kuschelig ein. Wenn von Rock-Einflüssen gesprochen werden kann, dann müsste man Rock wie in Rocking Chair übersetzen – gemütlich schaukelnd und leicht staubig. Fans wird sie mit ihren kleinen Rekonstellationen vermutlich nicht verlieren, dafür sind die Veränderungen zu subtil und die Songs zu gut komponiert und gesungen.

Vieles spricht also dafür, dass die Exil-Texanerin in Zukunft wieder spannendere Wege beschreitet, als noch auf "Not Too Late" abzusehen war – wären da nicht die eindimensionalen Themen und Texte, die sich in zwölf von dreizehn Fällen in Herzensdingen zwischen Singlewerdung und Singledasein erschöpfen. Tiefpunkt ist das wohl clever gemeinte Schlussstück "Man Of The Hour", in dem die einsame Komponistin ihren Hund letztendlich doch als den besseren Kerl und Lebenspartner besingt ("you never argue / you don't even talk" und so weiter).

So was trauen sich nicht mal mehr Drehbuchschreiber von romantischen Verwechslungskomödien. Aber andererseits – wer hört schon im Baumarkt wirklich auf Texte?