Milow:  Milow

Mit einem Auftritt bei einem Nachwuchswettbewerb fing für Milow aka Jonathan Vandenbroeck alles an. Seitdem hat sich der Twen seine Lorbeeren redlich verdient. Seine folkig geprägten Popsongs sind auf seinem eigenen Mist gewachsen. Auch mit der Wahl des 50 Cent/Timberlake-Covers von "Ayo Technology" beweist Milow Mut. Den Beat-Heuler der beiden Amis so unverschämt in ein locker flockiges Akustik-Gewand zu kleiden erfordert eine gewisse Chuzpe, die nicht jedem Musiker gegeben ist.

Hinzu kommt Milows kehlige, ein wenig ins Rauchige tendierende Stimme, die dem Gesamtkonzept des entspannt musizierenden Belgiers entgegen kommt. Entspannt heißt hier jedoch nicht unbeschwert, denn Songs wie "You Don't Know", mit der er in Belgien den Durchbruch schaffte, können sich unter Umständen schwer wie ein Bleischuh anfühlen und zartbesaitete Gemüter in tiefe und dunkle emotionale Tiefen ziehen.

Dem stehen leicht beschwingte und fast schon cheesy anmutende Rock-Pop-Nummern gegenüber, die scheinbar bewusst einen Kontrast zur schwermütigen Seite des Musikers bilden: "Canada" spielt herrlich naiv mit Melodien und einem rockigen Drive und beschreibt Milows Vorhaben, in den gleichnamigen Staat auszuwandern, um Neil Young mit seinen Künsten zu begeistern; die USA nimmt Milow danach im Handstreich.

Reminiszenzen an Rock- und Pop-Größen lassen sich im Milow-Sound relativ einfach ausmachen. Nervend sind seine Anleihen jedoch nicht. Die weit ausholende Pathetik von "The Ride" zeigt beispielhaft nämlich auf, wie Coldplay ohne Bombast-Ballast heute klingen könnten.

Vandenbroeck gelingt das Kunststück, sein musikalisches Erscheinungsbild je nach Gusto zu ändern. "The Priest" tönt mit Steel-Gitarre und Gospel-artigem Background verdammt nach amerikanischen Südstaaten und bricht nicht nur aufgrund der opulenten Spielzeit von sieben Minuten aus dem gängigen Pop-Schema aus. Von dort geht es im Walzertakt direkt nach Irland, wenn er in "House By The Creek" die traurige Geschichte eines Pfarrers erzählt. Nicht nur hier glänzt immer wieder Milows Talent durch, mit einfachen Mitteln tiefgehende Stimmungen zu erzeugen.

Dass er sich ab und an in abgelutschte Mainstreamrock-Gefilde verirrt, mag man ihm deshalb verzeihen. Abseits von Schmockrock-Ausrutschern geht aber "Milow" absolut in Ordnung. Sollte Jonathan in Zukunft den Fokus ein wenig mehr auf Unangepasstheit legen, wer weiß, was aus ihm dereinst noch werden kann ...