laut.de-Kritik
Streicher und Keyboards sind gewöhnungsbedürftig.
Review von Giuliano Benassi
Während der Promotion zum vorliegenden Album gönnte sich E eine Pause im Londoner Hyde Park. Dort wurde er von Polizisten befragt, die die Meldung erhalten hatten, dass sich vor einer nahe liegenden Botschaft eine verdächtige Person mit Vollbart aufhalte.
Da auch E ein ungebändigter Haarwuchs im Gesicht stand, lag der Verdacht nahe, es handle sich um ihn. "Nicht jeder Typ mit kurzen Haaren und Vollbart ist ein Terrorist. Manche von uns wollen einfach nur rocken", erklärte der Frontmann der Eels den Polizisten, die daraufhin wieder abzogen.
Was auf der Bühne zutrifft, gilt bei vorliegendem Album nur eingeschränkt. Nachdem E auf "Hombre Lobo" die E-Gitarre auspackte, ließ er es auf "End Times" deprimiert-akustisch zugehen. Auf seinem dritten Album in zwei Jahren hält er nun ungewöhnliche Klänge parat: Beats, Streicher und Keyboards.
Das Ergebnis ist – vorsichtig ausgedrückt – gewöhnungsbedürftig. Über allem thront Es raue, melancholische Stimme, die wie üblich von den Schwierigkeiten des Lebens berichtet. Im Hintergrund kratzt und blubbert es jedoch so stark, dass man seinen Ohren nicht so recht trauen will.
Während sich die Tasteninstrumente in "I'm A Hummingbird" noch zurückhalten, erinnert "The Morning" an 80er Jahre-Pop. Zugegebenerweise nicht der allerbilligsten Sorte, eher in Richtung Prince, aber soll das wirklich Eels sein?
Eine Frage, die sich im weiteren Verlauf noch oft stellt. "Baby Loves Me" klingt nach einem typischen Eels-Stück, bis auf Casio-Sound und Cello-Einlagen. In "What I Have To Offer" ist ausnahmsweise mal eine Gitarre zu hören, aber "This Is Where It Gets Good" vernichtet die Verschnaufpause mit kruden Beats und einer synthetischen orchestralen Kakophonie gleich wieder.
Glücklicherweise beginnt mit "After the Earthquake" der hörenswertere zweite Teil der Platte. Auf das kurze Stück, in dem verschiedene Instrumente mit der Melodie spielen, folgt das hymnische "Oh So Lovely", das Erinnerungen an Grandaddy weckt.
"Looking Up" bietet gospeligen Rock'n'Roll. Das zuversichtliche "I Like The Way This Is Going" würde für einen versöhnlichen Abschluss sorgen, doch leider schummelt sich danach noch "Mystery Of Life" mit Beach Boys-Anleihen und dumpfem Sound-Krawall in die Ohren.
Jeder Künstler hat das Recht, sich zu verändern. Wenn E zum achten Mal "Novocaine For The Soul" präsentiert hätte, wäre er schon längst von der Bildfläche verschwunden. Auf "Tomorrow Morning" ist der Wandel aber nicht nachzuvollziehen, weil er keine Weiterentwicklung oder Bereicherung darstellt. Als wirklich gelungen kann man den musikalischen Ausflug in synthetische Bereiche also nicht bezeichnen.
