Curse:  Freiheit

Aber wie! Schon die erste Kostprobe des Beats, den Kuchikäschtli-Produzent Claud aus den Stadion-Chören der Live-Version von Marius Müller-Westernhagens "Freiheit" zusammen schusterte, trieb mir heißkalte Schauer über den Rücken. Ganz offensichtlich stehe ich mit dieser Einschätzung nicht alleine da.

Noch einer ließ sich einwickeln. Dabei dürfte die musikalische Umsetzung der durchdachten Curse'schen Ergüsse zum Thema das Tüpfelchen auf dem i dargestellt haben. Westernhagen gab nicht nur das verwendete Sample frei, sondern griff auch selbst zum Mikrofon und ermöglichte so ein echtes Gänsehaut-Monster.

Der Titeltrack funktioniert bereits in der radiotauglichen Kurzfassung exzellent. Seine volle Wirkung entfaltet er allerdings erst in epischer Sieben-Minuten-Breite, die dankenswerterweise nicht auf einer Single versteckt, wohl aber im Bonus-Material untergebracht wurde.

Den endlos vielen Gründen, warum ich Curse ohnehin laufend die Hände küssen möchte, fügt er mit "Freiheit" noch einige hinzu. Eigentlich überflüssig, ein weiteres Mal zu erwähnen, dass der Wortschatz dieses Mannes ebenso üppig blüht wie seine Phantasie. Die Überfülle an Lebens-, Liebes- und Leidensgeschichten, die Curse parat hält und in messerscharf geschliffene Worte fasst, erstaunt trotzdem jedesmal aufs Neue.

Die richtige Mischung aus Ernsthaftigkeit und Augenzwinkern, ausuferndem Storytelling und cleveren Situations- und Beziehungsanalysen, aus emotionalem Tiefgang und "Feier Dich Selbst"-Attitüde bringt mich dazu, mich zuweilen sogar für Details zu begeistern, die ich in anderem Kontext eventuell als mächtig gruselig empfände.

Mit Silbermond ("Bis Zum Schluss") werde ich zwar in diesem Leben nicht mehr warm. Dennoch überstrahlt der berührende Text sowohl die unausweichlichen "Dust In The Wind"-Assoziationen, die der Refrain birgt, als auch den überflüssigen Gitarreneinsatz.

Übertriebene Uuuh-Uuuh-Gesänge wie im Chorus von "100 Jahre" werden von mir in aller Regel ähnlich geschmäht wie Xavier Naidoo. Der macht in Monroes bedeutungsschwangerer, dunkel-wuchtiger Kulisse zu "Stell Dir Vor" - wie einst in "Soulmusic" - eine hervorragende Figur.

Die deswegen nicht weniger gelungene Kollaboration mit Jenny Willemstijn ("Nur Ein Kleines Bisschen") ist einem Zufall in Form eines doppelt vergebenen Farhot-Beats geschuldet. Abgesehen davon spiegelt die Gästeliste gewachsene Beziehungen und eine Freundschaftlichkeit, die man in jedem Augenblick hört und fühlt.

Chima liefert zu MIKIs rundem, basslastigen Sound in "Schöne Wahrheit" eine eingängige Hookline. Noch dauerhafter fräst sich Jaguar Wrights Part in "Willkommen Zurück" ins Gehör. Einer Nneka, wie sie in "Baby" mit an den Start geht, kann man ohnehin nicht genug huldigen: Eine aussagekräftigere, eigenständigere Stimme, übrigens wundervoll umrahmt von Drums, sachtem Piano und Orgeltönen, ist mir in den letzten Jahren selten begegnet. Auch dieser Beat geht auf das Konto DJ Farhots.

Als einen der Höhepunkte in einem rundum gelungenen Wurf empfinde ich die melancholisch gefärbte Zusammenarbeit mit Clueso ("Ich Kann Nicht Mehr"), der SashliQ einen ganz und gar un-theatralischen, vermutlich gerade deswegen so eindringlichen Sound verpasst.

Zu großem Hüpfsport blasen Trompete und Posaune in "Feier Dich Selbst". Der Titel ist durchaus als Aufforderung zu verstehen. Curse und Patrice beweisen mühelos, dass Hip Hop selbstverständlich Platz genug für Reggae-Groove, Spuren hallenden Dubs und Marching-Band-Klänge bietet.

"So viele geile Ideen, so viele große Pläne": Mehr Probleme dieser Art wünsche ich so manchem Rapper. Curse setzt mit "Freiheit" eine seit "Feuerwasser" ungebrochene Tradition fort: "Was für ein großes Gefühl, was für große Erwartungen, die ich fühl'." Auch diesmal werden sie voll erfüllt.